四爷爷很快就被接过来了，杨明菊姐一起跟着过来的，小姑娘俩眼睛哭得跟灯泡是的，都肿了。
等四爷爷被安顿好之后，周方远将杨明珏达到了撒层他的卧室里，给杨明珏倒了杯水，然后爱他身边坐下。
“别太难过了，只是脑梗，好好保养俄话，虽然不能完全恢复成最初的样子，但也能保证日后的正常生活，而且现在家里面正在商量对我四爷爷后续的招股安排，所以你就放宽心吧，没事儿的。”、
周方远笑着说道。
他这么一说，杨明珏总算是放松了不少。
“说说你吧，从游乐场开幕后，你就一直在外面跟着学习，怎么样？感觉如何？以后没有人欺负你，学习效果如何？”
周方远问了一连串的问题。
杨明珏开始给他介绍。
电影的拍摄学习其实不难，难就难在无人指点，好在杨明珏一直是跟着卡梅隆学习的，卡梅隆当然知道这个女孩子和周方远关系匪浅，那么在闲暇之余，就会利用一些休息的时间来教导她。杨明珏学的也行业内认真，那真的是每一分每一秒都利用上了，包括吃饭睡觉，以及导演上厕所时，监视器前那短短的一小点时间，也被她尽可能的利用起来提升自己。对于勤敏好学的人，一般人都是不会拒绝的，卡梅隆也不例外，到了后来，他甚至真的讲杨明珏当做自己的弟子来教导，从偶尔的通话中周方远可以了解到，杨明珏从卡梅隆那里学到的，都是书本上没有的，卡梅隆这几十年时间一点一滴积累下来的经验。
好家伙，听到这话，周方远自己都酸的不行了。
卡梅隆半生的经验啊，倾囊相授，这要是说出去，不知道多少人得吃柠檬。
虽说做导演的，要有自己的个性，不同导演指导的电影，风格都会有所不同。这种不同，就是个性的释然。事实上，但凡是有追求的导演，理论上讲，都不应该像杨明珏这样，完全接受其他人手把手的教导。就算是学校里教授的知识，也是以基础为主，帮学生打好基础，上层建筑如何发展，每个人都有各自不同的想法。
但，这种说法，针对的也仅仅只是普通人而已。像是卡梅隆这样的，包括斯皮尔伯格等等在内，这种世界顶级的超级大导演，就算真的因为学习他们而失去了自己个性，但只要能学到位，那也完全是值得的。其实仔细看看就知道了，全世界的电影导演有多少，能发扬自己个性的又有几个？能走到顶层的又有几个？真正站在顶端的那一小撮，每一个都是大神，别说什么个性不个性的话了，如果有机会，就算完全照着人家的模子往出拓一个继承者，也会有无数人趋之若鹜。
这就是顶级大导演的牌面。
不过，真正让卡梅隆都感到欣喜的是，杨明珏在完全吸收卡梅隆传授她的知识的同时，居然也有自己的想法，她不单单是在学习，她也在成长，在博取卡梅隆的长处后，还在弥补自己其他方面的不足，这是最难能可贵的，这也是为什么卡梅隆后期完全倾囊相授的重要原因。
因为杨明珏，有潜力，成为一个不弱于他的导演。当然那是未来的事情了，可既然有这样一个天赋卓越的弟子，卡梅隆还有什么好藏着掖着的呢？
什么？担心被抢饭碗？
呵呵，不说以卡梅隆的骄傲根本不担心这个，就算杨明珏有这个本事，能不能抢走还不一定呢。卡梅隆，已经是一个符号了，和他一个层次的大导演部门，都已经在全球范围内坐拥无数粉丝。最铁杆的粉丝，那是绝对的，只认某个导演的粉丝，香让这些粉碎改变喜好？那根本是不可能的。
所以卡梅隆完全没有这方面担心，既然如此，那还有什么好迟疑的呢？
(ex){}&/ 在我国市场受到冷遇的不仅是南鲜本土电影，中韩合拍片的票房表现也不尽人意。在中韩的政治关系没有发生波动之前，中韩合拍片曾经历过一个“蜜月期”。然而，除了2015年的斩获了366亿票房，绝大部分的中韩合拍片都遭遇了票房和口碑的双重滑铁卢。和等合拍片，豆瓣评分甚至只有3-4分。前有扑街的票房，后有政策的限制，南鲜电影在华夏市场似乎已经走进了“死胡同”。
根据南鲜电影振兴委员会的统计和预测，7年在华夏上映的南鲜电影数量甚至可能为零。
那么，为何南鲜电影就如此不堪一击呢？抛开政治原因不谈，南鲜电影中也曾涌现了不少佳作，如、、、等电影都在网络上引发了较大的反响。这说明，国内观众并没有对南鲜电影抱持偏见。那么，为什么扶桑电影在国内市场叫好又叫座，南鲜电影在国内市场却一直“不受待见”呢？
大概来说，主要有以下三个原因——
首先扶桑电影在我国的受众基础更广。国内院线引进的扶桑电影，以动画电影和漫改真人版电影为主。这类电影在我国有广泛的受众基础，比如、、等动漫作品，都是伴随我国观众成长的童年回忆。这些知名ip的剧场版或真人版，很容易引发观众的广泛共鸣。]
相较之下，南鲜电影在国内并没有广泛的受众基础。近两年在国内大受欢迎的电影类型多数是喜剧片、动作片和奇幻片。而南鲜电影擅长罪案、悬疑、惊悚等类型片创作，题材相对严肃，风格相对细腻，多数涉及到沉重的社会话题，并不符合多数我国观众的娱乐化诉求。
其二，南鲜电影的题材更易触碰审查红线。
如上所述，南鲜电影擅长揭露社会阴暗面和拷问人性。比如，在网络上大热的、、，都属于现实题材的电影，影片中对现实社会的抨击、政府无能的指责等敏感问题的影射往往直接而又“鲜血淋漓”。这样的题材，在国内一般很难上映。即使上映了，在没有电影分级制的情况下，南鲜电影可能也将面临删减情节甚至修改结局的窘境。相较之下，引进到国内的扶桑电影显得要“温和”得多。这些电影要么是动画电影，要么是漫改真人版，要么是青春爱情片，大部分都属于“合家欢”类型的电影，很难触及到审查的禁区。
然后，是南鲜电影的票房号召力不足，据了解，内地院线上映的所谓海外进口片分为两种——分账片和批片，每年的引进额度分别为部左右。这些名额一般被票房号召力显著的好莱坞大片占据。在引进商眼中，扶桑电影和南鲜电影都属于“小众电影”，本来所能分到的额度就十分有限。与扶桑电影相比，南鲜电影的票房号召力也明显处于下风。由于缺乏粉丝基础，电影风格也不符合多数观众的审美，南鲜电影在我国市场至今都没有票房大卖的先例。扶桑电影的表现却越来越强劲，自斩获5亿票房后，斩获过亿票房的扶桑电影越来越多，还出现了这样口碑票房双收的爆款。
可以说，即使没有政策上的限制，引进商也很难有信心引进大量的南鲜电影。毕竟从既往的票房表现来看，扶桑电影的票房“发挥稳定”，而南鲜电影票房号召力明显不足。
这种情况下，杨明珏要研究两国电影，自然是先从扶桑下手。
而扶桑国内，也确实是拥有一大批知名导演，宫崎骏、北野武、黑泽明等等，都算得上是国际知名的大导演，杨明珏的研究路线，就是从这些人身上开始的。
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